（白先勇２４日在臺北為自己《牡丹情緣》一書作宣傳。新華社記者陳思武攝）

　　對一些人來說，十年往往“生死兩茫茫”，而對白先勇和昆曲青春版《牡丹亭》來說，則是“十年辛苦不尋常”：連續(xù)十年，同一個戲組、同一批人，演同一出戲——255場。

　　今年78歲的白先勇頭發(fā)花白，身穿黑色傳統(tǒng)服裝，24日在臺北回顧青春版《牡丹亭》十年的旅程，再次談起十年的辛苦與感動。

　　他謙稱自己當初像名草臺班班主，領(lǐng)著個戲班子到處闖江湖，一頭扎進了中國最精美雅致的傳統(tǒng)藝術(shù)之一——昆曲的懷抱，事后看來簡直是個“不可能的任務(wù)”。

　　明朝湯顯祖所作的《牡丹亭》是昆曲中的精品，描寫杜麗娘為追求愛情而死，又為此而復(fù)生的傳奇故事。從2003年4月起，白先勇牽頭召集兩岸三地藝術(shù)精英隊伍，經(jīng)過整整一年的籌備，于2004年正式推出共長9小時、上中下三本的青春版《牡丹亭》，用最美的形式，表現(xiàn)中國人最深刻的情感，引起文化界極大震動。

　　在臺灣“中國信托文教基金會”支持下，青春版《牡丹亭》十年有成一系列活動將于今年4月陸續(xù)展開。除了白先勇記錄自己“驚夢、尋夢、圓夢”十年昆曲之路的《牡丹情緣》一書，記錄《牡丹亭》臺前幕后故事的攝影師許培鴻也從20多萬張照片中選出60幅組成《十年如畫》攝影展，江蘇省蘇昆劇團也將從4月1日起連續(xù)3天在臺北中山堂舉行《昆曲之美》盛大演出。

　　白先勇小時候在上海一次偶然機會看到梅蘭芳與俞振飛演出《牡丹亭》中一折《游園驚夢》，開啟了他與昆曲的不解之緣。“原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣，良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院”等戲詞，從此沁入他的靈魂深處。

　　然而，在相當長一段時間內(nèi)，昆曲的生命仍然脆弱。

　　“這也是我們中國傳統(tǒng)文化在全球化浪潮中面臨的危機。昆曲的振衰起敝，應(yīng)該只是整個中華文藝復(fù)興的一幕序曲。”他在《牡丹情緣》中作序說。

　　青春版《牡丹亭》的成功，白先勇稱“一半是天意，一半是人為”——由俞玖林、沈豐英這對當年的“金童玉女”出演男女主角，在汪世瑜、張繼青等昆曲名家“魔鬼式訓練”之下，俞沈二人“這兩塊璞玉，硬是被磨了出來”。

　　為了打造經(jīng)典，創(chuàng)作團隊遵循“尊重古典而不因循守舊，利用而不濫用現(xiàn)代”的原則，在書法、佛像、水墨畫、古琴等中國傳統(tǒng)文化元素的根基上謹慎加入現(xiàn)代元素，使其回歸“雅部”，變成一出既古典又現(xiàn)代的藝術(shù)精品。

　　“拿捏分寸很重要。如何在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間拿捏平衡，把握中國戲曲抽象的意象，是青春版《牡丹亭》成功的秘訣。”他說。

　　2004年4月，青春版《牡丹亭》在臺北首演，引起轟動；同年6月在蘇州進行大陸首演，同樣一炮而紅。隨后，從臺灣到香港，從蘇州到北京，從武漢到蘭州，再從英國到美國，青春版《牡丹亭》處處留下了足跡。十年來，青春版《牡丹亭》巡演海內(nèi)外，超過50萬名觀眾觀看演出，不僅喚回了昆曲在舞臺上的青春生命，把大學生等年輕觀眾拉回劇院看戲，也訓練了一批昆曲青年演員接班人。

　　盡管青春版《牡丹亭》的階段性任務(wù)已完成，對自己灑下的這粒“種子”，白先勇充滿了自信：“在昆曲演出史上，青春版《牡丹亭》獨一無二，應(yīng)有一席之地。”(記者 陳思武)