《趙氏孤兒》：一次改編 半程好戲

　　國內(nèi)電影票房今年要達(dá)百億大關(guān)，12月上映的賀歲大片身負(fù)重任，打“頭炮”的陳凱歌作品《趙氏孤兒》前天起已與觀眾見面。

　　《趙氏孤兒》故事源自傳統(tǒng)戲劇文學(xué)經(jīng)典，十足文藝片底子；演員陣容云集葛優(yōu)、王學(xué)圻、黃曉明、范冰冰、張豐毅、海清等一線明星，古裝華美戲服、戰(zhàn)場刀光劍影一個不缺，商業(yè)大片的野心毋庸置疑。對陳凱歌來說，要把家喻戶曉之經(jīng)典變成真金白銀之票房，如何填平商業(yè)目標(biāo)與藝術(shù)追求、當(dāng)代理解與傳統(tǒng)故事之間的隙縫？可算是大課題。

　　改編期望符合當(dāng)代常識

　　從《左傳》《史記》，到元代紀(jì)君祥作雜劇《冤報冤趙氏孤兒》、法國大文豪伏爾泰撰《中國孤兒》，“趙氏孤兒”的故事經(jīng)過歷次演繹已成經(jīng)典。電影《趙氏孤兒》基本延續(xù)了經(jīng)典敘事的框架，但在細(xì)節(jié)作出了重要改編。電影中，以親生兒子換取“趙氏孤兒”性命的程嬰，身份被處理為一名市井郎中，無意中卷入大事件，而非經(jīng)典敘事中的趙氏門客，“換子”乃出于“忠義”。對此，陳凱歌解釋：“過去戲里說，程嬰大義凜然把自己孩子獻(xiàn)出去，不僅違反常識，也違反人性和人倫。如果說程嬰是個英雄，上來就偉大，不太可信。今天是一個平民時代。我們做劇本做了一年半，就是讓它回到常識上來。 ”

　　半程好戲劇情后續(xù)乏力

　　相比傳統(tǒng)敘事，電影中的程嬰應(yīng)該說是一個更能被現(xiàn)代人理解的人物。基于傳統(tǒng)價值觀，程嬰的“忠義”選擇雖然艱難也并非不可理解，但若將這樣一個故事放在當(dāng)下，對于大多數(shù)現(xiàn)代觀眾而言，如此主動選擇幾乎是不可信的。于是，電影通過一系列情節(jié)設(shè)計，將主動的“調(diào)包計”變?yōu)樾∪宋镌诿�運(yùn)漩渦下的無奈選擇，只是當(dāng)葛優(yōu)飾演的程嬰做出一個又一個現(xiàn)代人能夠理解的選擇后，命運(yùn)的車輪還是將他碾在了不能自主的塵土之中。

　　基于以上改編，《趙氏孤兒》前半程頗為扣人心弦，謀殺、政變、搜孤、救孤段落劇情緊湊，盡管故事結(jié)局沒有懸念，但人物命運(yùn)和故事走向仍然令人揪心。可惜的是，當(dāng)故事情節(jié)發(fā)展到下一階段“復(fù)仇”后，電影劇力明顯松弛。被迫卷入大事件的小人物程嬰為何執(zhí)意要以最復(fù)雜的方式——讓“孤兒”在仇人屠岸賈身邊長大——進(jìn)行“復(fù)仇”，電影沒有給出足夠理據(jù)，“復(fù)仇”戲的演繹卻給人以葛優(yōu)飾演的程嬰、黃曉明飾演的韓厥與王學(xué)圻飾演的屠岸賈爭奪“孤兒”控制權(quán)的“家庭”倫理肥皂劇之感。

　　是誰“導(dǎo)演”了半程好戲

　　因為當(dāng)年一部《霸王別姬》蕩氣回腸，觀眾對于陳凱歌作品多少懷揣期待。從《無極》跌入谷底，《梅蘭芳》挽回幾分顏面，到如今《趙氏孤兒》，陳凱歌的商業(yè)大片路從票房來看應(yīng)算穩(wěn)步前進(jìn)，但若說超越《霸王別姬》，似乎還不太現(xiàn)實。

　　為何好戲只有半程？傳統(tǒng)經(jīng)典“變身”商業(yè)大片，瞄準(zhǔn)的當(dāng)然是高票房，是否也反過來被“賣座”所困？要“賣座”，就不能太深沉嚴(yán)肅，要“娛樂”，就放棄追問終極意義。要“賣座”，就要有全明星陣容，太帥的黃曉明雖然劃破左眼，仍不時給人出戲之感，“與葛優(yōu)對戲好像夫妻”的戲言成真，話題性可能幫助提升票房熱度，只是這樣的“娛樂性”就成了瑕疵。《趙氏孤兒》的半程好戲，也許并非單部影片的得或失，而是這個以百億為目標(biāo)的票房時代恰如其分的大片寫照。（施晨露）