小品并非無(wú)市場(chǎng)
與鼎盛時(shí)期的16個(gè)語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目相比，今年春晚的7個(gè)節(jié)目縮水一半還多。春晚總導(dǎo)演哈文在接受采訪(fǎng)時(shí)有關(guān)“小品沒(méi)有市場(chǎng)，小品創(chuàng)作語(yǔ)言類(lèi)的節(jié)目本身就有瓶頸”的言論，更是引發(fā)網(wǎng)友的熱烈爭(zhēng)論。而據(jù)相關(guān)調(diào)查顯示，53.7%的網(wǎng)友反對(duì)哈文小品沒(méi)有市場(chǎng)的觀點(diǎn)，2012年最受期待的節(jié)目中，更有62.9%的網(wǎng)民將信任票投給了小品。
馮鞏仍然不厭其煩地沖觀眾高喊“想死你們了”，黃宏仍然亮著大嗓門(mén)實(shí)誠(chéng)得犯傻，郭冬臨仍然一臉無(wú)辜地打岔，蔡明仍然在少女和大媽的聲音、身段轉(zhuǎn)換中展示著自己的喜劇天賦……
這些被觀眾戲稱(chēng)為“春晚釘子戶(hù)”的小品演員，有的已經(jīng)20多次登上央視春晚舞臺(tái)，盡管今年在演出陣容上煞費(fèi)苦心地玩起了“排列組合”，可作為央視春晚多年來(lái)的第一主角，小品從數(shù)量到質(zhì)量還是在龍年春晚創(chuàng)下歷史新低。
央視春晚30年，春晚歷史上第一個(gè)小品的表演者陳佩斯、朱時(shí)茂沒(méi)能重返春晚舞臺(tái)再現(xiàn)當(dāng)年《吃面條》的輝煌，而穩(wěn)居央視春晚舞臺(tái)21年的“小品王”趙本山，也因?yàn)椤敖】祮?wèn)題”第一次缺席。
小品創(chuàng)作已到了要搶救保護(hù)的境地？
據(jù)報(bào)道，和鼎盛時(shí)期的16個(gè)語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目相比，今年的7個(gè)節(jié)目縮水一半還多。而之后龍年春晚總導(dǎo)演哈文在接受央視《面對(duì)面》采訪(fǎng)時(shí)有關(guān)“小品沒(méi)有市場(chǎng)，小品創(chuàng)作語(yǔ)言類(lèi)的節(jié)目本身就有瓶頸”的言論，更是一石激起千層浪，第一時(shí)間躋身熱門(mén)微博的行列，并引發(fā)網(wǎng)友的熱烈爭(zhēng)論。
小品，這個(gè)曾經(jīng)給億萬(wàn)觀眾帶來(lái)無(wú)數(shù)笑聲的藝術(shù)門(mén)類(lèi)，走到了要搶救保護(hù)的境地？
哈文不看好小品的發(fā)展，是因?yàn)樗娜藲庖呀?jīng)今非昔比了。“在小品鼎盛時(shí)期，王朔、馮小剛都在創(chuàng)作小品，但是現(xiàn)在他們都在做電影，小品已經(jīng)沒(méi)有一個(gè)強(qiáng)有力的市場(chǎng)機(jī)制去推動(dòng)它。”
20多年來(lái)，小品有著得天獨(dú)厚的群眾基礎(chǔ)，上到九十九，下到剛會(huì)走，全家人一起守著電視看小品，是很多家庭溫馨感人的一幕。
作為央視春晚歷史上的第一個(gè)小品，陳佩斯、朱時(shí)茂的《吃面條》至今仍被奉為經(jīng)典，它的成功也使得小品成為歷屆春晚觀眾期待值最高的重頭戲。可是，近10年來(lái)陳佩斯卻一直潛心話(huà)劇創(chuàng)作而不再插手小品。
“從1984年到現(xiàn)在，小品的時(shí)代早該過(guò)去了。就跟一個(gè)浪頭拍過(guò)來(lái)，它不落了，定格在那里，你也覺(jué)得別扭。你說(shuō)這是真的假的？這浪頭起來(lái)了它一定是要落的。”對(duì)于當(dāng)今的春晚小品屢屢令人失望，陳佩斯直言，盡管觀眾對(duì)于他們重返小品舞臺(tái)也呼聲頗高，但自己已無(wú)意于此，一是著作權(quán)得不到尊重，二是沒(méi)時(shí)間、耗不起。
因小品而被廣大觀眾熟知的潘長(zhǎng)江，也曾直言現(xiàn)在小品的發(fā)展平臺(tái)非常窄，演員要靠這碗飯活下去基本不可能。就連憑小品揚(yáng)名立萬(wàn)的趙本山，這些年進(jìn)賬也基本是靠他的系列電視劇和劉老根大舞臺(tái)，每年央視春晚上的小品不過(guò)是他保持人氣和提攜徒弟的“公益行動(dòng)”。
