《泰囧》，撿起現(xiàn)實(shí)喜劇傳統(tǒng)

　　在電影工業(yè)體系尚未完全成熟的中國，我們沒有辦法認(rèn)為一部電影會帶來一種類型質(zhì)量上的提升，至少是我們自己把現(xiàn)實(shí)性喜劇的優(yōu)勢遺忘殆盡，而徐崢?biāo)�做的只是把這個傳統(tǒng)撿起來。

　　我們并非沒有看過好的華語喜劇片，無論是王好為的《瞧這一家子》還是由許冠文開創(chuàng)的香港新喜劇時期，具備現(xiàn)實(shí)性的喜劇其實(shí)在國人的觀影體驗(yàn)里有著很好的基礎(chǔ)。王好為和許冠文或多或少都是在時代轉(zhuǎn)型中，為喜劇片開創(chuàng)新的格局。但很可惜，這個開端并沒有堅(jiān)持太久，我們在喜劇片類型化過程并不成熟的時候，過早地以資本作為主導(dǎo)，放眼過去皆是大片。因此，當(dāng)徐崢從演員的身份轉(zhuǎn)型導(dǎo)演，并促使《泰囧》在一個大片夾縫中找到自己獨(dú)特時期的時候，我們應(yīng)該可以期望，這或許是華語喜劇片的另一種開始。

　　舉凡喜劇，在編劇環(huán)節(jié)除了通常需要的獨(dú)特的結(jié)構(gòu)框架之外，最重要是橋段，通俗來說也就是所謂笑點(diǎn)，而更重要的則是有能力的喜劇演員，并且憑借默契的配合很好地完成喜劇電影的要點(diǎn)。這兩點(diǎn)結(jié)合才是喜劇的本分，我們不能用其他的類型電影來要求喜劇提供觀眾怎樣的責(zé)任，更加沒有必要把《泰囧》和同時期的影片相提并論。從某一個時期開始，我們似乎更加習(xí)慣于每年在影院里看到幾部古裝喜劇，這是香港人在許冠文、陳友之后的時期所慣用的喜劇類型，但這并不成功。雖然同樣是徐崢、黃渤主演的《瘋狂的石頭》，在上映之后也引起了不小的風(fēng)潮，類似的喜劇也如雨后春筍不斷發(fā)生，可是制作工藝都稍遜許多。《黃金大劫案》的失敗，也在提醒著創(chuàng)作者，喜劇還是要根植于現(xiàn)實(shí)生活，一個傳奇人物，一段成長歷史，實(shí)在很難是一部喜劇可以容納得了的。

　　徐崢就在做這樣的本分。這些演員并沒有卓別林、巴斯特·基頓式的偉才，甚至也不是生來就做喜劇演員的。徐崢也好，王寶強(qiáng)也好，甚至是已經(jīng)演了不少喜劇角色的黃渤，所采用的方式，只是相互配合，達(dá)成整體效果，然后把劇本中的有趣段落淋漓盡致地展示出來。影片涵蓋了多種元素，以一部商業(yè)制作來看，費(fèi)盡心機(jī)，這大概也可以說是所謂的誠意吧。從約翰·休斯作品中脫胎而來的人物關(guān)系，有泰國獨(dú)產(chǎn)的美女元素，有傳統(tǒng)的商業(yè)片必備要素（黑社會和似是而非的追車戲），還有多組人物關(guān)系的溫情成分。這顯然不是跟《人在囧途》之風(fēng)的作品。同時，作為電影院爆米花電影，它也很好地完成了產(chǎn)生連鎖笑聲的任務(wù)。也許單獨(dú)來看并不出色的笑點(diǎn)，在氣氛的渲染下，也會產(chǎn)生連鎖反應(yīng)，這恰好也是觀眾走進(jìn)影院想從喜劇片上得到的。

　　用徐崢自己的話說，這部電影的笑點(diǎn)是隨著情節(jié)而來的，并且在很大程度上出自表演，而非過于浮夸的坊間段子。盡管與這樣的自我認(rèn)定還有不小的距離，但的確也沒有拘泥于臺詞，或者高密度的人物形象反差。我們沒有必要反復(fù)強(qiáng)調(diào)，在喜劇的創(chuàng)作上要本著怎樣的原則，又要完成幾項(xiàng)任務(wù)。實(shí)際上，在電影工業(yè)體系尚未完全成熟的中國，我們沒有辦法認(rèn)為一部電影會帶來一種類型質(zhì)量上的提升，至少是我們自己把現(xiàn)實(shí)性喜劇的優(yōu)勢遺忘殆盡，而徐崢?biāo)�做的只是把這個傳統(tǒng)撿起來。電影依賴創(chuàng)作者或創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的能力，但這種能力是有限的，他們只能做到開始，隨之而來的或許是新一輪的風(fēng)潮，也或許是戛然而止。畢竟，去年的黑馬《失戀33天》不也沒讓國產(chǎn)愛情片提升什么格局嗎？