初見戴月琴，一襲長裙長衫，語氣溫和，一顰一笑、一坐一站都透著藝術(shù)大家的靈動和風范。戴月琴幼時與評劇舞臺結(jié)緣，14歲從藝刻苦學戲，塑造了眾多鮮活的角色。她大膽改革傳承新派評劇，讓傳統(tǒng)戲曲在現(xiàn)代舞臺上煥發(fā)青春，她也是學生心中的“戴媽媽”，用言傳身教培養(yǎng)了一大批評劇新人。戴月琴守護著中華民族的藝術(shù)傳承，為評劇藝術(shù)發(fā)展獻出了心血和才智。如今，68歲的她依然精神飽滿的活躍在評劇舞臺上，一顆初心仍青春有活力！

　　舞臺上的戴月琴。本人供圖

　　完成兒時夢想　從藝之路收獲滿滿

　　談起為何會走上這條從藝之路，戴月琴老師依舊激動。出生于滿族藝術(shù)之家的戴月琴，天生就有一副好嗓子。回憶起她第一次接觸評劇，戴月琴說：“我至今還記得6歲時，媽媽帶我和弟弟去看露天電影《劉巧兒》，新鳳霞飾演的劉巧兒讓我一下子就著了迷。我讓媽媽幫我梳成巧兒姐姐那樣的辮子，手里拿著小籃兒，學著唱‘巧兒我自幼兒’。”她還在小學的一次命題作文《我的理想》中寫道：“長大后，我要成為新鳳霞那樣的好演員。”帶著這個兒時的夢想，戴月琴開始辛苦的追夢之旅。

　　1964年，14歲的她從北京市女八中考入中國評劇院學員班插班學習，拜評劇名家新鳳霞、花月仙為師。學習之路是艱苦的，她每天早上5點準時起床，到阜成門護城河邊喊嗓子，之后回學校練早功，晚上演出結(jié)束后她還要跟老師繼續(xù)學習，總是搭乘末班車回到集體宿舍，第二天又準時起床去練功……戴月琴非常珍視和懷念那段勤奮學戲的歲月，“正是因為這份刻苦，才從老藝術(shù)家那里學到了真本事”。

　　桃李滿天下 她是既親切又嚴厲的“戴媽媽”

　　從中國評劇院退休后的戴月琴一天都沒有休息，又站到了北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學院的講堂上，為振興評劇、培養(yǎng)新人盡自己最大的努力。“我熱愛評劇藝術(shù)，我想把我所有的技藝傳授給學生們。我現(xiàn)在要抓緊時間，盡量在體力還允許的時候多上幾節(jié)課。”她說。

　　戴月琴的大部分學生都是很小就離開父母，到北戲來學習。戴月琴很心疼這些從外地來到北京求學的孩子，總是為她們買些水果、點心、營養(yǎng)品，把她們當作自己的孩子疼愛呵護。她的學生，年齡跨度也比較大，從四五歲的小孩子到二十多歲的大學生，還有社會上的評劇愛好者。她還經(jīng)常應邀到學校、社區(qū)進行專題講座，用不同的形式傳播評劇藝術(shù)。

　　教學方面，戴月琴的最大特點是“認真”二字，她總是不辭勞苦地將劇本和譜子打印出來給學生，還將唱腔和伴奏帶轉(zhuǎn)換格式放到自己的平板電腦和MP3上帶給學生，并把精心制作的音視頻拷貝到學生的手機上，以便讓他們隨時學習。

　　課堂上，戴月琴對學生的要求十分嚴格，一字一句，一板一眼，一招一式，一顰一笑，從不含糊。課堂下，她把學生當自己的孩子看待，是學生口中的“戴媽媽”。戴月琴說：“當年我的老師新鳳霞就是把我當女兒看，不僅教我演戲，還教我做人。我覺得自己有義務把老藝術(shù)家的藝術(shù)和精神傳承下去。”

　　戴月琴非常注重科學發(fā)聲，她也將這套行之有效的方法融入到教學中。即使是在吊嗓子的時候，戴月琴也跟學生強調(diào)“進入人物狀態(tài)”的重要性，她說：“你就是這個人物，你現(xiàn)在就站在舞臺上表演，形成習慣，把身段表演和內(nèi)心情緒帶進平時的演唱中。”在戴月琴的學生劉冰眼中，戴老師雖然年事已高，但授藝時非常嚴謹。一次，戴月琴腳部受傷，仍忍痛為學生進行動作示范。在戴月琴身上，劉冰看到了她對評劇的堅持、細膩、認真、嚴謹。

　　幾十年來，戴月琴堅持收徒授藝。她說：“傳承戲曲文化是我義不容辭的責任。”她通過QQ和微信視頻給天津、沈陽、石家莊、漢沽、寶坻等外地的學生授課。她教學生學習評劇演唱藝術(shù)，不但努力學習評劇藝術(shù)，還要勤奮學習文化課，加強自身修養(yǎng)。

　　學生們也沒有讓他們的“戴媽媽”失望，在各大比賽中都取得好成績。戴月琴說：“看著孩子們獲獎，比我自己得獎還高興！這是孩子們的榮譽，也是我的期盼，我會盡心盡力，為評劇藝術(shù)的傳承發(fā)展踏踏實實地多做事。”

　　大膽革新 傳承推廣新派評劇

　　為了適應青年觀眾的審美需求，為了評劇藝術(shù)的長遠發(fā)展，評劇要創(chuàng)新、要改革，戴月琴覺得自己有責任、有義務為發(fā)展評劇藝術(shù)闖出一條新路來。她在新鳳霞和吳祖光的鼓勵指導下，與張瑋、黃兆龍、張建國、王景明、花硯茹等專家共同研究探索，對評劇藝術(shù)進行藝術(shù)創(chuàng)新。

　　1978年她首創(chuàng)將民樂、管弦樂與電聲樂相結(jié)合的伴奏形式，應用到由她主演的新派傳統(tǒng)名劇《花為媒》上。這種演出形式既突出了傳統(tǒng)民樂的演奏風韻，又融入了現(xiàn)代輕音樂優(yōu)美動聽的色彩，在北京演時深受青年觀眾的歡迎，也令中老年觀眾耳目一新。

　　1994年戴月琴將自己主演、深受觀眾喜愛的《狐仙小翠》改編成電視戲曲連續(xù)劇《天地緣》，她在劇中分別扮演張瓊英和小翠兩個角色，還擔任了該劇的制片人，在片中成功地運用了三維動畫等特技手段，緊跟時代潮流，豐富了傳統(tǒng)戲曲的呈現(xiàn)形式。由她領(lǐng)銜主演的傳統(tǒng)名劇《花為媒》，走出了一條評劇音樂改革的新路。該劇由中央新聞電影制片廠拍攝后，收入中央電視臺的《中國戲曲精品庫》。戴月琴拍攝的評劇《戲曲名段欣賞》專輯于1999年榮獲“星光杯”獎。

　　憑借新派評劇的創(chuàng)新貢獻，戴月琴也收獲了各種榮譽，如“新創(chuàng)作劇目優(yōu)秀表演獎”“中青年演員調(diào)演表演獎”“新劇目調(diào)演主演獎”“星花獎優(yōu)秀戲曲電視節(jié)目一等獎”等。

　　“評劇就是我的生命，我能力有限，但是我愿意為評劇貢獻一切。”戴月琴堅定地說。（中國青年網(wǎng)記者 張晰）