云門舞集創(chuàng)始人、著名舞蹈家林懷民。（中國(guó)臺(tái)灣網(wǎng)圖）

　　中國(guó)臺(tái)灣網(wǎng)12月1日杭州訊 11月30日晚7:30，《云門舞集與陶身體劇場(chǎng) 交換作》杭州站第二場(chǎng)在杭州大劇院如期上演，現(xiàn)場(chǎng)座無(wú)虛席。隨著帷幕拉開、舞者登場(chǎng)，云門舞者與陶身體舞者交換而舞，一場(chǎng)震撼的視覺(jué)盛宴呈現(xiàn)在觀眾眼前。一支舞蹈結(jié)束，掌聲經(jīng)久不息。

　　《交換作》是林懷民退休前策劃的最后一部作品，他即將在今年12月31日卸任云門舞集藝術(shù)總監(jiān)的職位。這部作品由臺(tái)灣“云門舞集”和大陸“陶身體劇場(chǎng)”兩大超級(jí)舞團(tuán)聯(lián)袂演出。整場(chǎng)演出由三部作品構(gòu)成，云門舞集接班人鄭宗龍為陶身體舞者編作的《乘法》、陶身體藝術(shù)總監(jiān)陶冶為云門舞者編作的《12》，以及林懷民為云門資深舞者編作的《秋水》。

　　《交換作》的靈感來(lái)自兩位年輕的編舞家在臺(tái)灣淡水的一次促膝長(zhǎng)談。鄭宗龍說(shuō)，“我和陶冶見面以后，一見如故，一個(gè)上午抽掉了7支煙。我們談?wù)摿撕芫茫�相見恨晚，陶冶說(shuō)，不如你給我們陶身體劇場(chǎng)編一支舞吧，我說(shuō)，那你也給云門舞集創(chuàng)編一支吧。”這才有了這一次的《交換作》。這個(gè)大膽的提議，也得到了林懷民的贊同和贊賞，以至于，他還要“加入其中”。

　　林懷民在2015年創(chuàng)編的《秋水》，是這部特殊而神秘的作品的內(nèi)在“橋梁”。林懷民說(shuō)，京都秋日的溪流給了他瞬時(shí)的靈感，他說(shuō)：“看到秋天的水安靜地流著，上面浮著紅色的葉子，我就想我要來(lái)編這支舞，叫做《秋水》。五位云門最資深的舞者來(lái)跳，跳完這一支舞，他們的一些人，就要永遠(yuǎn)離開云門的舞臺(tái)了。”于是，林懷民將那“夕陽(yáng)無(wú)限好”的境界化為冥想的寧?kù)o之舞，既有長(zhǎng)者對(duì)后進(jìn)的提點(diǎn)，也在其中看到了華人現(xiàn)代舞藝術(shù)的新穎氣象。

　　陶冶的作品一直以序號(hào)數(shù)字命名，陶身體劇場(chǎng)如傳奇般的發(fā)展，亦伴隨著“數(shù)位”系列的不斷延異與拓殖。八月炎夏，陶冶赴淡水的云門劇場(chǎng)與云門舞者一同工作，期間不斷的自問(wèn)、探解，在身體之內(nèi)重建身體，在動(dòng)作之中解構(gòu)動(dòng)作，成就了作品《12》。這固然是跟陶冶工作的云門舞者人數(shù)，靈感卻來(lái)自瑞典山頭所見快速流動(dòng)的彩云。陶冶以變化多端的動(dòng)作挑戰(zhàn)云門舞者，呼喚記憶中的流云。

　　2020年起即將接任云門舞集藝術(shù)總監(jiān)的鄭宗龍，他的作品向來(lái)都不只是眼睛的“觀看之道”，而是可以用耳聆聽，可以手舞之、足蹈之的全心全情的投入。而這一次，鄭宗龍為陶身體舞者新創(chuàng)的《乘法》，正是要試圖建立一種“加乘”的模式，將自身的動(dòng)作方法化為血液養(yǎng)分，注入陶身體舞者的身體，創(chuàng)作出生猛繽紛的作品。

　　今年年底，林懷民將從他執(zhí)掌46年的云門舞集退休，《交換作》成為他為云門舞集策劃的最后一部作品，頗有傳承和交接的意味。

　　談及即將交棒給年輕人，林懷民表示，他們這一代是伴隨著互聯(lián)網(wǎng)長(zhǎng)大的，臺(tái)下的觀眾也伴隨著互聯(lián)網(wǎng)長(zhǎng)大的，他們講話講得投機(jī)一點(diǎn)，“我很高興，將有新的面貌呈現(xiàn)。我退休的意義應(yīng)該是年輕人有更多的機(jī)會(huì)”。（完）