春晚導(dǎo)演是美差？這個說法，所有的春晚曾任導(dǎo)演和現(xiàn)任導(dǎo)演都不會同意，誰當面這么說，導(dǎo)演說不定還會跟誰急。的確，春晚導(dǎo)演媳婦難當，用句略失恭敬的話來說：“光看見賊吃肉，沒看見賊挨打”。
我嚴重同情春晚導(dǎo)演，因為，當春晚導(dǎo)演，不得不面對十顆“地雷”，不管是老地雷，還是新地雷。
地雷一：觀眾喜新厭舊
再好的一道菜，年年吃，也難免膩味。觀眾的遙控器是喜新厭舊的，而今琳瑯滿目的眾多頻道，又進一步縱容了觀眾的挑剔，因此，春晚的式微是一種必然。
這個道理很簡單，餃子的確是年夜飯中最有意義的一個，但是如今年夜飯的菜單越來越豐富，吃都吃不過來，餃子失寵在所難免。
地雷二：承載主題太多
一年了，總要總結(jié)一下，展望一下，春晚從一出生起，就被賦予了太多的重任，什么主題都不可或缺，都要表現(xiàn)一下，好比一個小驢車，哪個村的柴火都要拉，到最后被壓得喘不過氣了。
地雷三：衛(wèi)視臺“圍剿”
央視春晚的確是春晚老大，但其他臺的春晚也不是吃素的，正因為沒有那么大的負擔(dān)，可以放開手腳，有些臺的春晚整得還挺像回事兒，而且播出時間也很靈活，甚至搶在央視春晚前邊，這樣對觀眾而言其實也挺有吸引力。如此，央視春晚就面臨衛(wèi)視臺“圍剿”。
地雷四：主創(chuàng)班子固定
留意一下會發(fā)現(xiàn)，春晚的主創(chuàng)班子，幾乎每年都是那“一班人”，導(dǎo)演會換來換去都是央視那幾個人，反正不是戲曲音樂部的就是文藝部的，底下音樂舞蹈相聲小品的把關(guān)者和創(chuàng)作者，也都是那些人，甚至歌曲的作者，也都是“老人”。
讓張藝謀來當總導(dǎo)演？讓其他臺導(dǎo)演來執(zhí)導(dǎo)？都沒戲，因為這是完全不可能的，光熟悉設(shè)備就夠其他臺導(dǎo)演忙半年，那么，具體到單個節(jié)目的創(chuàng)作上，總該有點新鮮血液吧？遺憾的是，還是不可能，因為，春晚已經(jīng)形成這么一個圈子，每年一招呼，寫小品的，寫相聲的，寫歌曲的，都出不了這個圈子。
地雷五：過堂
春晚節(jié)目這么重要，當然要審查，但這里有一個悖論，有些節(jié)目，越審查效果越差，尤其是語言類節(jié)目，往往第一次過堂時，爆笑，第二次過堂時，笑聲就差點意思，再過堂，笑聲沒了，演員在臺上也納悶：怎么回事？于是給嚇得縮回去了。其實，語言類節(jié)目的特點跟歌曲類不一樣，歌曲是越聽越熟悉越好聽，語言類節(jié)目就要一個新鮮，包袱反復(fù)說，聽過了，就不可笑了。
所以趙本山很聰明，每次都是最晚一個參加過堂，而且經(jīng)常把最好的包袱，留到最后抖落，開始過堂時還不抖出來，所以他是小品王。
地雷六：條子和人情
春晚沒有條子？誰這么說誰起碼不誠實。上級領(lǐng)導(dǎo)，親朋好友，誰都可能給導(dǎo)演寫個條，當然，怎么對待和處理條子是哲學(xué)和社會學(xué)問題。
經(jīng)常有小歌手找我，說通過我約春晚導(dǎo)演吃飯，我說這不現(xiàn)實。用春晚劇組一位爺?shù)脑捳f是“別跟我提吃飯，一提吃飯我快吐了！”的確，現(xiàn)在誰有那閑工夫��？何況導(dǎo)演這時候手機都轉(zhuǎn)移動秘書了，避嫌還來不及呢，還吃飯。
地雷七：建議
建議當然是好意，但有時候不一定起到好作用，當導(dǎo)演，耳朵不能太軟，十億人民十億個建議，他忙得過來嗎？有時候就是這樣一個情況，東聽一句，西聽一句，節(jié)目就不是個節(jié)目了，所以，當導(dǎo)演還要有點定力，在藝術(shù)上該堅持的要堅持。
地雷八：鈔票
導(dǎo)演和制片人往往是矛盾的一對兒，導(dǎo)演的職能是把節(jié)目做到最好，做到最好就不可避免要“造錢”，而制片人腦子里則時刻繃著成本的紅線。春晚美輪美奐的舞美背后，是大把燒掉的鈔票，這方面沒少被媒體詬病，而近年來一些導(dǎo)演競標時也開始以節(jié)儉辦春晚來討好輿論，今年，在經(jīng)濟危機的大前提下，花錢的問題就更加敏感。
地雷九：娛記
不讓記者來吧，記者“瞎報道”，讓記者來吧，“不知道輕重”，把秘密提前都泄露了，春晚也是兩難。不過我注意到，最近兩三年，春晚的“發(fā)言人”乖多了，以往，動輒就是優(yōu)越感十足的指斥“這都是小道消息！”
地雷十：輿論
即便春晚導(dǎo)演真換成了張藝謀，估計輿論也不會饒了他，每年春晚之后，罵聲小一些都算是“巨大成功”了，有些同仁早就寫好了“春晚幾大硬傷敗筆”的標題等著節(jié)目對號入座。
要我說，有人罵還算好的，導(dǎo)演最大的噩夢是，春晚播出后，報紙網(wǎng)絡(luò)鴉雀無聲，大家都懶得提這檔子事情。（作者 大拇指章門鄧魯平） |
