立足于當(dāng)下成為大勢(shì)的新媒體時(shí)代，“特定劇情”已演繹為一種潮流回歸與時(shí)尚。作為新媒體發(fā)展方向的重要組成部分，隊(duì)伍越來(lái)越壯大、收視越來(lái)越高的真人秀，也開(kāi)始緊跟“劇情”熱潮。與大同小異的典型戶(hù)外體驗(yàn)真人秀相比，最新一期云南衛(wèi)視大型原創(chuàng)類(lèi)真人秀《勇者奇兵》再出創(chuàng)意奇兵，首開(kāi)劇情式真人秀先河，讓新媒體與舊時(shí)代來(lái)了個(gè)親密碰撞。挑戰(zhàn)嘉賓集體穿越，回到劇情中的“民國(guó)時(shí)期”再次挑戰(zhàn)勇者任務(wù)，造了一場(chǎng)令人嘖嘖稱(chēng)贊的“時(shí)代英雄夢(mèng)”。

　　新媒體時(shí)代引發(fā)無(wú)限創(chuàng)造力 多樣文化點(diǎn)燃觀者情緒

　　隨著一大批依托于新媒體媒介的自媒體誕生，許多社會(huì)化媒體成為受眾“特定劇情”體驗(yàn)的新方式。他們通過(guò)新媒體平臺(tái)，或懷舊，或穿越，一起重溫屬于群體的記憶和特定情景。他們借助傳播廣泛的新媒體平臺(tái)，接觸來(lái)自世界各地的各種新鮮文化和事物并將其融入自己的生活，以滿(mǎn)足自身的情感體驗(yàn)、冒險(xiǎn)體驗(yàn)、懷舊體驗(yàn)等等需求。他們認(rèn)識(shí)并了解新媒體平臺(tái)的現(xiàn)代科技，使懷舊體驗(yàn)穿透其社會(huì)學(xué)的表層，回歸到美學(xué)研究的本質(zhì)道路上來(lái)。現(xiàn)代化的“個(gè)性劇情”方式，儼然成為新媒體時(shí)代的大勢(shì)所趨，正在借助多樣化的記憶一步步點(diǎn)燃觀眾的情緒。

　　真人秀原創(chuàng)“劇情代入感” 綻放個(gè)人獨(dú)特“勇者夢(mèng)”

　　近年來(lái)走進(jìn)熒屏并成為綜藝大勢(shì)的真人秀，無(wú)疑成為創(chuàng)新中的佼佼者。而“劇情”的加入，無(wú)疑將觀眾直接代入了劇情中，而劇情中的那個(gè)，或是那些人物，則會(huì)適時(shí)的與觀眾心中的“勇者夢(mèng)”契合，主打原創(chuàng)特色的《勇者奇兵》，就很好地以?xún)?yōu)秀戰(zhàn)爭(zhēng)題材影視劇為背景，運(yùn)用電影、電視劇的手法，真實(shí)還原故事場(chǎng)景，在這樣的時(shí)代設(shè)計(jì)背景下，由明星嘉賓帶領(lǐng)電視機(jī)前的觀眾完成了一場(chǎng)在現(xiàn)實(shí)中不可能的發(fā)生的“勇者夢(mèng)”。而《勇者奇兵》這次帶觀眾齊“穿越”，既是《勇者奇兵》的創(chuàng)新也是個(gè)性的體現(xiàn)。在這個(gè)新媒體發(fā)達(dá)的時(shí)代，導(dǎo)演的思路，嘉賓的表現(xiàn)，都能得到最大程度的釋放。與此同時(shí)，當(dāng)期節(jié)目也因?yàn)閯?chuàng)新設(shè)計(jì)的民國(guó)風(fēng)特色，成為新媒體平臺(tái)上的熱議話(huà)題。“民國(guó)風(fēng)”節(jié)目一經(jīng)播出，便獲得網(wǎng)友“新方式承載勇者夢(mèng)”的認(rèn)可。

　　穿越民國(guó)雖毫無(wú)違和感 網(wǎng)友卻呼：“用新”也“用心”

　　第四期《勇者奇兵》中，“勇者候選人”與嘉賓們身穿頗具時(shí)代感的帥氣軍綠色服裝，坐上民國(guó)時(shí)代布滿(mǎn)大街小巷的黃包車(chē)，身邊走過(guò)挎著布背包賣(mài)報(bào)的報(bào)童，以及穿褂子、背包袱、戴頭巾的大姐，還有挑擔(dān)叫賣(mài)的叔叔……每一個(gè)帶有時(shí)代特色的人物設(shè)置，以及周?chē)�逼真還原的布景，都看不到一絲現(xiàn)代的元素。節(jié)目組如此高質(zhì)量的還原，不僅讓明星嘉賓們?cè)谕瓿扇蝿?wù)時(shí)仿如身臨其境，自然融入，同時(shí)也將許多當(dāng)時(shí)的歷史文化、人文建筑呈現(xiàn)在觀眾面前。許多網(wǎng)友激動(dòng)地表示，本期的《勇者奇兵》，還是自己頭一次在真人秀中“完全穿越”。也有人大贊如此有創(chuàng)意的劇情設(shè)置，不止“用新”，還非常“用心”。