起初備受關注的第九屆茅盾文學獎終于塵埃落定，上榜五位作家都是小說牛人。評獎結果甫一公布，持異議者比起5月評獎啟動時少了很多。但即便如此，還是引來一些議論。

　　比如，網絡文學作品被認為是“陪跑”中的點綴；沒有獎掖新人，是“敬老獎”；由一個本來在中國文學界“最厚重最有分量”的獎變成了“終身成就獎”等等。這些說法可以看作批評，更應當看作公眾期待。

　　說實話，一個獎能把好作品評出來，就是最大的成功。許多茅獎獲獎作品，像《平凡的世界》《白鹿原》等，至今都有大量讀者，口碑甚好。近年來，每年長篇小說出版三四千部，四年的小說最少一萬部以上。本屆進入茅獎評選范圍的不過252部。即使在這樣小比例的參評作品中，獲獎的5部作品也僅占1/50。不少業內人士戲言，魯獎茅獎相當于抓彩票，本屆茅獎更被稱為“史上角逐最激烈”，此種前提下，評出來的作品如果不是佳篇力作，能不引起非議？

　　既然普遍認為“名至實歸”，為什么還有網友不滿意？不能否認當前的文學評獎存在這樣那樣的問題，但除此之外，還有一部分社會原因。有人說，文學和足球一樣，在今天改革中的中國，承擔了超載的公眾訴求。這是有一定道理的。隨著多元化社會的形成和發展，人們對于公正、透明的期待越來越高，而這樣的期待率先投放在了文學、足球上面，因為這兩個領域受關注范圍廣，而且有的時候看起來是可以“隨便罵”的。

　　在今天的中國社會，沒有哪個領域是可以躲避輿論監督的“世外桃源”。只要是花納稅人的錢辦公眾的事，就須要承受公眾的質疑和議論。無新聞不見得是好事，無爭議也不見得就完美。在中國社會主義民主法制進程日益推進，公平正義觀念逐漸深入人心的今天，有爭議，有不滿，恰恰是輿論公開、言論自由、事業進步的一個標志，而那些悄無聲息、游離于眾人視線、遠在社會監督之外的所在，反倒常常是黑箱操作的多發地段。

　　茅獎的歷史同時也是改革的歷史，文學評獎機制的變遷是中國社會浪潮的一個縮影。正是在公眾輿論的不斷質疑聲中，茅獎評獎機制不斷改革完善。比如評委的年輕化。以前有過80歲的評委，近幾屆評委基本年齡都在70歲以下，本屆最小的評委是80后。多達61名的評委人數在全世界可能都算最龐大的。自第八屆起實行的實名制，是文學評獎抵制腐敗、取信于人的重要舉措。

　　因此，文學評獎多一點爭議不是壞事。（師力斌）